ИÑÑ‚Ð¾Ñ€Ð¸Ñ Ð½Ð°Ñ†Ð¸Ð¾Ð½Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð¾Ð³Ð¾ театра в Германии начала развиватьÑÑ Ð² Ñередине воÑемнадцатого века. Ð’ то Ð²Ñ€ÐµÐ¼Ñ Ð¥Ð°Ð¹Ð´ÐµÐ»ÑŒÐ±ÐµÑ€Ð³ был погружен в ÑоÑтоÑние вÑеми забытой и покинутой ÑпÑщей краÑавицы, и вÑеобщее увлечение театральными поÑтановками обошло город Ñтороной. Почему так ÑлучилоÑÑŒ?
ИзвеÑтно, что уже в 15 веке в Хайдельберге уже проводилиÑÑŒ театральные поÑтановки – но тогда Ñто были заезжие гаÑтролеры, приглашенные ко двору курфюрÑта и недоÑтупные горожанам: им приходилоÑÑŒ довольÑтвоватьÑÑ Ð²Ñ‹ÑтуплениÑми бродÑчих артиÑтов на Рыночной площади. ÐаÑтоÑщий приватный театр был поÑтроен курфюрÑтом Фридрихом V. Ð´Ð»Ñ ÐµÐ³Ð¾ Ñупруги Елизаветы Стюарт, принцеÑÑÑ‹ ÐнглийÑкой: Ð´Ð»Ñ Ñтой цели Фридрих в 1716 году повелел переÑтроить Ñамую мощную оборонительную башню замка, и первой поÑтановкой там была пьеÑа ШекÑпира «БурÑ», напиÑÐ°Ð½Ð½Ð°Ñ Ð·Ð½Ð°Ð¼ÐµÐ½Ð¸Ñ‚Ñ‹Ð¼ поÑтом Ñпециально в ознаменование Ð·Ð°ÐºÐ»ÑŽÑ‡ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð±Ñ€Ð°ÐºÐ° между Елизаветой и Фридрихом.
Ðа Ñтыке Ñемнадцатого и воÑемнадцатого века Хайдельберг, который еще Ñ Ð¾Ð´Ð¸Ð½Ð½Ð°Ð´Ñ†Ð°Ñ‚Ð¾Ð³Ð¾ века Ñлужил Ñтолицей гоÑударÑтва Курпфальц, пережил Ñмерть поÑледнего Ð¿Ñ€Ð°Ð²Ð¸Ñ‚ÐµÐ»Ñ Ð¸Ð· рода Пфальцграфов у Рейна из главной линии. К влаÑти пришел дальний родÑтвенник из побочной линии Пфальц-Ðойбург, Карл Филипп. И произошел религиозный конфликт между новым курфюрÑтом-католиком и протеÑтантÑким наÑелением Хайдельберга из-за Ñамой большой и Ñамой Ñтарой церкви города – церкви СвÑтого Духа, которую Карл Филипп непременно хотел Ñделать католичеÑкой. Кроме того, новоÑвленный правитель ÑобиралÑÑ Ð¿Ð¾Ñтроить роÑкошный дворец, а Ñто означало новые непоÑильные налоги Ð´Ð»Ñ Ð³Ð¾ÑударÑтва и его Ñтолицы, иÑтощенных Ð´Ð²ÑƒÐ¼Ñ Ñтрашными войнами, которые прокатилиÑÑŒ через Курпфальц в 17 веке.
И Хайдельберг взбунтовалÑÑ. Карл Филипп был так раÑÑержен неподчинением Ñвоих подданных, что тут же приказал перенеÑти Ñтолицу и Ñвой двор в тогда очень маленький городишко Маннхайм. «ПуÑÑ‚ÑŒ хоть травой зараÑтут улицы Хайдельберга, пальцем не пошевельну на благо Ñтих нечеÑтивцев!» - в гневе поклÑлÑÑ ÐºÑƒÑ€Ñ„ÑŽÑ€ÑÑ‚.
И Ñлово Ñвое Ñдержал. Маннхайм Ñтал новой Ñтолицей, и в нем поÑтроил Карл Филипп Ñвой дворец, переплюнув его размерами даже знаменитый ВерÑаль: фаÑад Ñтого дворца длиной 440 метров, и в нем на одно окно и на одну комнату больше, чем в ВерÑале! Ðо ÑлучилоÑÑŒ Ñто уже не при его жизни: его внучатый племÑнник, Карл Теодор из рода Пфальц-Сульцбах, закончил ÑтроительÑтво дворца в 1760 году - 40 лет поÑле закладки первого камнÑ!
При дворце уже Ñ 1742 года процветал придворный театр Ñ Ð¿Ð¾Ñтановками на французÑком и итальÑнÑком Ñзыках: он был открыт в тот Ñамый день, когда обвенчалиÑÑŒ Карл Теодор и Елизавета ÐвгуÑта. К Ñлову Ñказать, театр и музыка – Ñто было единÑтвенное, что объединÑло венценоÑных Ñупругов: меланхоличного Карла Теодора и вÑпыльчивую Елизавету ÐвгуÑту.
СтараниÑми дирижера и композитора КриÑтиана Каннабиха была Ñоздана «МаннхаймÑÐºÐ°Ñ ÑˆÐºÐ¾Ð»Ð°Â», широко извеÑÑ‚Ð½Ð°Ñ Ñреди музыкантов: новые музыкальные приемы, введенные Каннабихом, подготовили переход к клаÑÑичеÑкой музыке и Ñоздали предпоÑылки к оÑнованию ВенÑкой музыкальной школы. Иоганн Штамитц, композитор из Богемии, Ñлуживший при дворе курфюрÑта Карла Теодора под началом «Генерала от музыки» Каннабиха, ввел в Ñтруктуру Ñимфонии четвертую чаÑÑ‚ÑŒ и тем Ñамым Ñовершил переворот в правилах музыкальной композиции того времени.
ИзвеÑтно, что юный Моцарт вмеÑте Ñ ÑеÑтрой Ðаннерл, талантливой певицей, в Ñопровождении отца был предÑтавлен ко двору Карла Филиппа, а когда тот умер, неоднократно пыталÑÑ Ð¿Ð¾Ð»ÑƒÑ‡Ð¸Ñ‚ÑŒ у Карла Теодора меÑто придворного музыканта в оркеÑтре Каннабиха, и дирижер активно поддерживал его апеллÑции перед Карлом Теодором. Три меÑÑца вмеÑте Ñ Ð¼Ð°Ñ‚ÐµÑ€ÑŒÑŽ он прожил в Маннхайме: обучал музыке побочных детей курфюрÑта, многие чаÑÑ‹ подрÑд играл на «аÑÑамблеÑх» при дворе Карла Теодора, влюбилÑÑ Ð² дочь одного из членов оркеÑтра, Ñтавшей впоÑледÑтвии его Ñупругой. Ðо желанного меÑта так и не получил: помешал переезд курфюрÑта в Баварию, в новую его резиденцию в Мюнхене – а там уже ÑущеÑтвовал музыкальный оркеÑÑ‚Ñ€, в котором Ñлужили знаменитейшие музыканты того времени. Ðо в качеÑтве ÑƒÑ‚ÐµÑˆÐµÐ½Ð¸Ñ ÐœÐ¾Ñ†Ð°Ñ€Ñ‚ получил от Карла Теодора заказ на оперу: его «Идоменео» была впервые поÑтавлена уже в Мюнхене.
Одно из «детищ» Карла Теодора пережило века: в Маннхайме был открыт первый в Германии Ðациональный театр, в котором Ñо Ñцены говорили на понÑтном вÑем горожанам немецком Ñзыке: началÑÑ Ñ€Ð°Ñцвет национальной драматургии, а вмеÑте Ñ Ð½Ð¸Ð¼ и Ñтановление единого Ð´Ð»Ñ Ð²Ñей Германии литературного Ñзыка. И почти Ñразу же поÑле Ð¾Ñ‚ÐºÑ€Ñ‹Ñ‚Ð¸Ñ Ðационального театра в нем Ñтал работать Фридрих Шиллер: его пьеÑа «Разбойники» была впервые поÑтавлена в Маннхайме; за ней поÑледовала пьеÑа «КоварÑтво и любовь».
Ð’ 18 веке Маннхайм Ñтал за короткое Ð²Ñ€ÐµÐ¼Ñ Ð¾Ð´Ð½Ð¸Ð¼ из центров европейÑкой культуры. Ðо раÑцвет Ñтот обошел Хайдельберг Ñтороной: руководÑтво Ðационального театра в Маннхайме делало вÑе, чтобы помешать Ñозданию конкуренции. И лишь поÑле того, как активно Ñтала работать инициатива Ñамих горожан и из чаÑтных пожертвований был Ñоздан фонд Ð´Ð»Ñ Ñ„Ð¸Ð½Ð°Ð½ÑÐ¸Ñ€Ð¾Ð²Ð°Ð½Ð¸Ñ Ñ‚ÐµÐ°Ñ‚Ñ€Ð°, в 1853 году ГородÑким Ñоветом решено было поÑтроить театр.
Ðо не в обычном понимании Ñтого Ñлова – Ñ Ð¿Ð¾ÑтоÑнной труппой и оркеÑтром: Ð´Ð»Ñ Ñтого денег фонда катаÑтрофичеÑки не хватало. МеÑта Ð´Ð»Ñ Ð¾Ñ‚Ð´ÐµÐ»ÑŒÐ½Ð¾ ÑтоÑщего Ð·Ð´Ð°Ð½Ð¸Ñ Ñ‚ÐµÐ°Ñ‚Ñ€Ð° в теÑно заÑтроенном центре Хайдельберга тоже не было. ПоÑтому в Ñ€Ñд жилых поÑтроек была буквально втиÑнуто помещение Ð´Ð»Ñ Ð³Ð°Ñтролирующих трупп. Изначально не предполагалоÑÑŒ никаких других помещений, кроме зрительного зала, Ñамой Ñцены и каÑÑÑ‹. КоÑтюмерные, зал Ð´Ð»Ñ Ð¼ÑƒÐ·Ñ‹ÐºÐ°Ð»ÑŒÐ½Ñ‹Ñ… проб и Ñклад Ð´Ð»Ñ Ð´ÐµÐºÐ¾Ñ€Ð°Ñ†Ð¸Ð¹, Ð¿Ð¾Ð¼ÐµÑ‰ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð´Ð»Ñ Ñ…Ñ€Ð°Ð½ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¼ÑƒÐ·Ñ‹ÐºÐ°Ð»ÑŒÐ½Ñ‹Ñ… инÑтрументов и бюро Ð´Ð»Ñ Ð°Ð´Ð¼Ð¸Ð½Ð¸Ñтрации – вÑего Ñтого проÑто не планировали размещать на Ñтом теÑном проÑтранÑтве.
Ð¢Ð°ÐºÐ°Ñ Ð²ÐµÑьма Ð½ÐµÑ‚Ð¸Ð¿Ð¸Ñ‡Ð½Ð°Ñ Ð´Ð»Ñ Ð½ÐµÐ¼ÐµÑ†ÐºÐ¾Ð¹ нации недальновидноÑÑ‚ÑŒ привела к фатальным поÑледÑтвиÑм: когда вÑего лишь двадцать лет ÑпуÑÑ‚Ñ Ð±Ñ‹Ð»Ð° образованна поÑтоÑÐ½Ð½Ð°Ñ Ñ‚ÐµÐ°Ñ‚Ñ€Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð°Ñ Ñ‚Ñ€ÑƒÐ¿Ð¿Ð°, городÑким влаÑÑ‚Ñм пришлоÑÑŒ чуть ли не Ñилой отбирать у владельцев ÑоÑедних домов подвалы и задние дворы, в которых проводилаÑÑŒ поÑÐ¿ÐµÑˆÐ½Ð°Ñ Ð¿ÐµÑ€ÐµÑтройка. И возник Ñдакий «Тришкин кафтан»: там жмет, там куÑка не хватает, там Ñтыдное меÑто едва прикрыто… 11 подвалов близлежащих домов были один за другим в разное Ð²Ñ€ÐµÐ¼Ñ Â«Ð¿Ñ€Ð¸ÑˆÐ»ÐµÐ¿Ð°Ð½Ñ‹Â» к театру – как паззлы. Ðет, наверное, Ñто Ñлово неумеÑтно: чаÑти паззлов должны ÑообщатьÑÑ Ð¸ подходить одно к одному. Скорее вÑе Ñто напоминает домашний коврик, кое-как ÑвÑзанный из древних лохмотьев, выброÑить которые у рачительной хозÑйки не поднÑлаÑÑŒ рука. Именно так выглÑдит нынешний театр изнутри!
И вÑе углы и закоулки забиты до отказа. Ð¡ÐµÐ³Ð¾Ð´Ð½Ñ Ð² театре работает 280 поÑтоÑнных Ñотрудников и около 130 добровольных помощников и практикантов. Ð’Ñе они вынуждены теÑнитьÑÑ Ð² подвалах, которые ни по гигиеничеÑким, ни по пожарным нормам не предназначены Ð´Ð»Ñ Ð¿Ð¾Ð´Ð¾Ð±Ð½Ð¾Ð³Ð¾ иÑпользованиÑ. Театр буквально раÑползаетÑÑ Ð¿Ð¾ швам. Крыша грозит обвалитьÑÑ Ð½Ð° их головы в Ñамом прÑмом ÑмыÑле Ñтого Ñлова. ЕÑтеÑтвенно, веÑÑŒ коллектив театра – от примадонны до вахтера у Ñлужебного входа – решил помешать решению городÑких влаÑтей и предотвратить закрытие театра: «неопределенный Ñрок» в уÑтах админиÑтрации очень чаÑто означает «навÑегда».
Ðо Ð´Ð»Ñ ÑÐ°Ð½Ð¸Ñ€Ð¾Ð²Ð°Ð½Ð¸Ñ Ñ‚ÐµÐ°Ñ‚Ñ€Ð° необходимы огромные Ñуммы денег, которых у влаÑтей проÑто нет: неÑÐ¼Ð¾Ñ‚Ñ€Ñ Ð½Ð° то, что угроза катаÑтрофы давно извеÑтна, в городÑком бюджете не было Ñтатьи «СредÑтва на ремонт театра». Ðо только когда поÑледний контроль показал, что трещины в Ñтенах раÑтут на глазах и веÑÑŒ карточный домик грозит развалитьÑÑ Ð¾Ñ‚ крепкого порыва ветра, были проведены раÑчеты и уÑтановлен бюджет - 37 миллионов евро. Однако при разработке детальных планов Ñта Ñумма выроÑла еще на 10 миллионов евро. Вроде бы Ð½ÐµÐ¼Ð°Ð»ÐµÐ½ÑŒÐºÐ°Ñ Ñумма? Ðо у города нет Ñтих денег: город, зажатый между рекой и горами, задыхаетÑÑ Ð¾Ñ‚ транÑпорта, и еÑтеÑтвенно, ÑтроительÑтво нового Ñ‚ÑƒÐ½Ð½ÐµÐ»Ñ Ð²Ð´Ð¾Ð»ÑŒ реки Ðеккер, разделÑющей город пополам, Ñтоит вне конкуренции – на Ñто необходимо около 180 миллионов евро!
И тогда менеджментом театра была ÑамоÑтоÑтельно разработана необыкновенно интереÑÐ½Ð°Ñ Ð¸ Ñ€Ð°Ð·Ð½Ð¾Ð¾Ð±Ñ€Ð°Ð·Ð½Ð°Ñ Ð¿Ñ€Ð¾Ð³Ñ€Ð°Ð¼Ð¼Ð° «СпаÑем наш театр». С приÑущей им изобретательноÑтью актеры проводили аукционы, на которых раÑпродавалÑÑ Ñ€ÐµÐºÐ²Ð¸Ð·Ð¸Ñ‚ театра, «добровольно отдавалиÑÑŒ во временное рабÑтво» - принимали учаÑтие в беÑчиÑленных благотворительных мероприÑтиÑÑ… и приватных вечеринках, продавали на улицах значки Ñ Ð½Ð°Ð´Ð¿Ð¸Ñью «СпаÑите наш театр». И проÑто ходили Ñ Ð¿Ñ€Ð¾Ñ‚Ñнутой рукой к богатым и Ñильным мира Ñего. Ð¢Ð°ÐºÐ°Ñ Ð°ÐºÑ‚Ð¸Ð²Ð½Ð¾ÑÑ‚ÑŒ, конечно же, не оÑталаÑÑŒ незамеченной. Денежный ручеек ÑтановилÑÑ Ð²Ñе полнее и полнее, на Ñпециальный Ñчет театра переводилоÑÑŒ вÑе больше и больше – и многозначные Ñуммы от крупных фирм, и Ñкромные переводы от обычных горожан. И вÑе равно до вожделенной цифры в 47 миллионов евро еще очень и очень далеко…
Почему нужно так много денег? Дело в том, что театр занимает неÑколько домов, ÑтоÑщих в Ñ€Ñду. Изначально они были поÑтроены как обычные жилые дома и вовÑе не предназначалиÑÑŒ Ð´Ð»Ñ Ð½ÑƒÐ¶Ð´ Ñовременного театра: они были «подключены» позже из-за жеÑточайшей нужды в Ñвободных помещениÑÑ…. Ð’Ñе Ñти дома были выÑтроены поÑреди Старого города в 18-19 веках и находÑÑ‚ÑÑ ÑÐµÐ³Ð¾Ð´Ð½Ñ Ð¿Ð¾Ð´ охраной гоÑударÑтва как памÑтники архитектуры. ЖеÑткие правила реконÑтрукции памÑтников архитектуры обойти практичеÑки невозможно, так что архитекторам приходитÑÑ Ð¿Ð¾ мере поÑÑ‚ÑƒÐ¿Ð»ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¿Ñ€Ð¾Ð±Ð»ÐµÐ¼ изобретать невозможное, чтобы на минимальной площади решить конÑтрукционные проблемы – и при Ñтом по возможноÑти не нарушить ежедневную работу театра.
Почти 300 лет прошло поÑле переноÑа резиденции из Хайдельберга в Маннхайм, а положение, увы, так и не изменилоÑÑŒ: Ðациональный театр в Маннхайме деÑÑток лет назад получил в Ñвое раÑпорÑжение громадный Ñовременный дворец и поÑтоÑнно получает гоÑударÑтвенные дотации - а городÑкой театр в Хайдельберге ютитÑÑ Ð² подвалах и нищенÑкой теÑноте на положении нелюбимой приживалки, которую терпÑÑ‚ только из милоÑти. Ðалицо две Ñтороны одной медали: положение театров в Ñовременной Германии может быть таким разным!
guideheidelberg.de